1980년대 김중업 건축사무소의 풍경

그 당시 선생님이 장충동에 계셨는데, 그 장충동 사무실이 선생님이 예전에 설계를 했던 건물이에요. 그 건물의 지하층을 개조해서, 주차장으로 썼던 지하층을 사무실로 하고 그 위층에 선생님이 계셨어요. 살림집으로 쓰셨는데, 그 사무실에 직원이 네 명, 다섯 명 정도 있었습니다. 처음에 들어가서 계획안으로 설악레저타운을 했던 것 같고, 그 다음에 장안 재활원을 했던 것 같고, 그 다음에 육군박물관을 진행했었고. 그 다음에 현상 설계들을 좀 했던 것 같아요. 경남도청사인가, 또 부산문화회관인가, 그 다음에 진주문화회관, 경상남도문화회관 또 충혼탑 그 정도가 기억이 납니다, 교육개발연구원, 그 이후에는 을지로 재개발, 사직동 주택이 기억이 나고. 성북동 지은이네 집 주택도 기억이 나고요. 군산문화회관, 또 여성회관 그리고 이제 평화의 문 마지막에. 그 전에 목포방송국도 있었고, 태국대사관도 있었고

태양의 집

시장이죠. 시장 프로젝트인데 그 시장이 구 시장이라고 하는 것은 시대에 걸맞지 않다, 하면서 선생님이 건축주를 설득해서 마켓으로 제안했고 태양의 집이라고 명명을 해서 하나의 마켓으로 실내화한 시장이 된 거죠. 선생님의 안을 보면 곡선과 예리한 사선으로 이뤄졌어요. 그 시장을 하나의 축제라고 해석해서 왁자지껄하고 어린 아이와 어머니가 손잡고 가서 머물면서 장터에 있는 그런 풍경을 하나로 도면화한 것 아닌가 하는 그런 생각을 했습니다.

Kim Chung-up Architectural Firm in the 1980s

Back then, Kim’s office was in Jangchung-dong. He’d designed the building earlier. Formerly a garage, the basement was remodeled into an office, and he used the floor above as his home. Around 4-5 people worked in the office. After joining, I worked on the plan for the Seorak Tourist and Leisure Center, then the Jang-an Rehabilitation Center, then the Korea Army Museum, then some prize design contests. I also recall the Gyeongnam Provincial Government building, Busan Cultural Center, Gyeongnam Culture & Art Center, and Busan Memorial Tower for Patriots, that’s about it. After the Korean Educational Development Institute, I recall the Eulji-ro 2-ga 16,17 District Redevelopment, a house in Sajik-dong, and Ji-eun’s house in Seongbuk-dong. The Gunsan Culture Center, Gunsan Women’s Center, and, before the Olympic World Peace Gate, there were the Mokpo Munhwa Broadcasting Corporation and Embassy of the Republic of Korea in Thailand, too.

Shopping Center Sun’s Palace

It was a market, a market project. But saying the concept of traditional markets was outdated, Kim persuaded the building owner to accept a modern market. Naming it “Sun’s Palace,” he created an indoor market. His plan consisted of curves and sharp diagonal lines. Interpreting the market as a boisterous festival, he seems to have imagined a scene where a child plays at a market with the mother, hand in hand.

설악 레저 타운

설악레저타운에 호텔 등 여러 동들이 있고, 여러 가지 리조트, 방갈로 등 많은 시설들이 있었는데 그 때 제가 맡은 건 원형으로 된 호텔 부분이었습니다. 다각형이라고 해야겠죠. 다각형으로 된 안을 계획했는데, 이런 언덕이 있으면 그 끝에 인공호수가 연결되도록 끄뜨머리에 배치를 하고, 여기 상부 다리를 통해서 들어가는 계획안이었어요. 제 설명을 다 듣더니, (선생님께서 “결국 자네 입에서 그 말이 안 나오는구먼.” 하시더니), “나 같으면 이걸 번쩍 들어서 이 물 위에 세우겠네.” 이 말씀을 하는 순간, 저한테는 죽비로 때리는 소리 같았습니다. 그 당시 나의 의식이라고 하는 게 물과 뭍이라고 하는 경계 즈음에서 뭍에 머물러 있었던 것이지. 건축물이라고 하는 것은 땅에 세워야만 된다는 의식의 한계가 있었던 것이죠. 물에도 세울 수 있는 거죠, 다리 교각을 세우듯이 물에 세울 수 있는 게, 물에 세운다면 투명은 더 말할 것이 없지 않겠습니까. 그리고 접근할 때는 배를 타고 접근해 들어가기도 하고 그 낭만적인 생각이 확 더 열리는 거였죠.

진주문화회관

1980년대에 각 지역마다 문화센터가 들어서는 게 일이었죠. 상당한 프로젝트가 많이 나왔는데 그 당시 김중업 건축연구소에서 참여했던 것이 1981년 진주문화회관, 그것이 현상설계로 나왔어요. 진주성 내에 첫 현장(사이트)은 성내였습니다. 김수근 선생의 박물관이 있어요. 유물 보관하던 전시장이 있는데, 한 사이트에 문화센터를 지어야겠다는 지침이 나와서 여러 가지 고민들을 했죠. 진주성 외곽 금강 변에 땅이 바뀌어서…. 지금 현재 세워져 있는 것이 선생님이 스케치를 하신 것이에요. 선생님의 조형 언어를 유감없이 드러낸 안이었죠. 주변의 경관과 조화를 이루느냐하는 시각에서 안을 잡으신 것이 아닌가 하는 생각이 듭니다.

Plan for the Seorak Tourist and Leisure Center

The plan for the Seorak Tourist and Leisure Center included many facilities like a hotel, a resort, and bungalows. I was in charge of the circular hotel back then. I planned the hotel as a polygon. In the plan, I placed the hotel by the water so that it’d be linked to the manmade lake below the hill, and you’d enter it through a bridge on the hill. After hearing my explanation of the plan, Kim said, “So you don’t mention it after all” and “I’d raise the hotel and erect it over the water.” When I heard it, it was like being hit with a bamboo clapper. Back then, my awareness was limited, remaining on the land in terms of the boundary between the land and the water, only thinking buildings must be built on the ground. But you can raise them over bodies of water, too. If you erect the hotel over the water, as with piers, You’d not only have its reflection on the lake but also be able to approach it by a boat. That romantic idea suddenly opened up for me.

Gyeongnam Culture & Art Center

In the 1980s, culture centers were built everywhere. So there were many projects, and, in 1981, the Kim Chung-up Architectural Institute took part in the Jinju Culture Center (Gyeongnam Culture & Art Center), which was in a prize design contest. The first site was in the Jinju Castle compound. It had a museum designed by Kim Swoo Geun. It was an exhibition hall for storing artifacts. The guideline was to build a culture center on the same site, After we won the contest, the site was changed to land by the Nam River outside the castle. Kim sketched the building that stands now. The draft fully revealed his plastic language. He seems to have drafted the plan in terms of harmonizing the building with the landscape around.

평화의 문

1985년도에 현상설계로 나왔는데, (그 안을 제가 잡기 시작했어요.) 그 당시 저의 생각은 모든 기념비라고 하는 것이 나올 때는 ‘88올림픽 상징 조형물’ 이렇게 나온다는 것이에요. 88년이라고 하는 것, 올림픽을 유치한 것이 우리나라 큰 역사 속에서 하나의 큰 결절점이 되는 것이 아니겠나, 그래서 이 결절부에 하나를 세우고 이것을 통과해서 큰 마당을 열고 그 뒤에 몽촌토성이 있는 것은 미래 세대를 위한 여백으로 두자, 그래서 그 결절부에 제 생각은 연, 날개를 띄우는 것이었어요. 현대 과학으로 가능하다면 자력의 음극과 양극을 대비시켜서 강력한, 띄워서 그야말로 기둥없이 날개를 띄울 수만 있다면 어떻겠나, 그 시점에서는 실현 불가능할 정도로 하나의 날개를 띄우고 싶다는 것이 제 생각이었습니다. 그것에 5000년 우리 민족의 염원을 날개에 담아서 띄운다는 것이었죠. 그런데 실제로 띄울 수는 없으니까 그 받침을 세우게 되었고, 받침을 세우니까 하나의 문의 형상을 띄게 된 것이죠. 그런데 그 전체적인 형상에 그 때까지 선생님이 추구해왔던 건축 조형 언어, 곡선과 예리한 사선, 예각이 결합된 그런 조형언어를 구현했고, 또 선생님께서 항상 말씀하신 게 고구려의 호연지기, 우리 역사 속에서 가장 강력했던 기상과 샤머니즘에 대한 우리 민족의 원류와 같은 힘 같은 것들을 많이 말씀하셨어요. 그런 것들을 나름대로 구현해본 것이죠. 연결한 부위에 오륜 마크를 붙이게 되었는데 그 하부 천장부에 사신도를 넣자, 고구려 문화의 상징적인 하나의 염원 아니냐. 그 사신도를 초기 계획안 때는 현상설계 때 안을 잡다가, 백금남 씨, 성균관대학교 그 분한테 부탁드렸죠. 양 옆으로 조명등, 그 상부에 있는 탈을 이승택 씨가 맡아서, 탈을 그린 것을 제가 갖고 있어요. 나름대로 조화를 잘 이뤘다고 봐요. 현상설계의 지침에 파인 아트 등 여러 장르를 결합해서 했으면 좋겠다는 지침이 있었어요.

Olympic World Peace Gate

In 1985, there was a prize design contest for a “Symbolic Sculpture of the ’88 Olympics,” and I began to draft the plan for it. Hosting the ’88 Olympics would be a great milestone in Korea’s long history. So I thought of erecting a monument at the node of the site, and opening up a big square through it, with the 3rd-century Mongchon Earthen Fort behind as the backdrop and the big square left empty for later generations. At the node, we’d set up a kite or a pair of wings to reflect wishes. If it was possible with modern science, We’d launch wings, literally without columns, using the strong repulsive force of magnetism to give wings to Koreans’ wish, to let it soar. But because it wasn’t possible, we had to erect supports. Because we had supports, the monument became door-shaped. I realized the overall shape through a combination of curves, sharp diagonal lines, and acute angles, which was the architectural language pursued so far by Kim. I thus realized in my own way the strong spirit and vigor of the ancient Korean kingdom of Goguryeo and the originary power inherent in Korean shamanism, which Kim always spoke of. We put the Olympic rings on the part linking the two wings. On the
bottomof the ceilings, we put a Four Symbols painting, which is representative of Goguryeo mural paintings.After winning in the prize design contest, we asked Professor Paik Kumnam at Sungkyunkwan University to work on the Four Symbols painting. Installation artist Lee Seung-taek did the masks on top of the columns, or lights, on either side of the gate. I still have the drawings of the masks. The work is harmonious in its own way. The guideline of the prize design contest back then wanted a comprehensive combination of diverse fine art genres.