작업 소개

김중업 다이얼로그 전시의 협력 기획 및 구성을 진행한 삼삼오오 이성민 총괄 프로듀서의 섭외로 전시에 참여하였다. 김중업 아카이브 자료를 바탕으로 그의 작품 세계를 조망하는 영상 작품과 함께 작업한 동료 건축가, 작가, 평론가 등을 인터뷰한 시리즈 영상을 전시장에 상영하였다. 전시와 동명의 영상 작품 <김중업의 다이얼로그(2018)>에서는 서울, 부산, 제주 등 각지에 있는 김중업의 주요 건축물과 사라진 터를 영상에 담아 건축에 대해 자신만의 소신과 철학을 끊임없이 밝혀온 그의 목소리와 함께 구성하였다.

‘건축가라는 것은 내일에 건 생명이거든요.
그런데 지어 놓고 나면 그 허탈감이라는 것이 보통 큰 것이 아니예요.
역사가 앞으로 판단을 해 줄 겁니다.’

‘An architect’s life is stacked on tomorrow.
But once the building’s done, I feel so empty.
History will judge in the future.’

김중업 Kim Chung-up

프로젝트 내용

《김중업 다이얼로그》전은 한국 현대 건축의 신화적 인물인 건축가 김중업을 조망한다. 하지만 이 전시는 그동안 김중업에 관한 피상적인 진단과 신화화된 측면과는 거리를 두고, 예술과 건축의 관계를 매개로 그동안 논의되지 않았던 다양한 맥락 속에서 작가와 그가 남긴 유산을 살펴보는 전시다. 김중업의 타계 30주기를 기념하기 위해 마련된 이 전시는 한국 현대 건축 전시를 꾸준히 기획해온 국립현대미술관이 김중업건축박물관과 공동으로 준비했다. 건축가 김중업의 생애 전반을 조망하는 첫 대규모 전시로서, 김중업건축박물관의 소장품과 국립현대미술관의 아카이브, 그리고 건물주로부터 대여한 자료들과 사진 및 영상 신작으로 구성했다.

1922년 평양에서 출생한 김중업은 르코르뷔지에 아틀리에에서 실무를 한 뒤 한국전쟁 이후 초토화된 한국 땅에서 한국적 모더니즘을 구현하고자 한 건축가다. 그는 임시수도 부산에서 만난 예술가들과의 네트워크를 기반으로 한국 문화예술계 중심에서 활동하며 예술가 들을 후원하고, 그들과의 협업을 오랜 기간 진행했다. 한국에서 최초의 건축 전시회를 열기도 한 김중업은 전시라는 문화양식을 일찍부터 이해하고 실천한 사람이다. 그는 건축을 건물로 한정하지 않고 담론의 문제로 보고 예술매체에 대한 깊이 있는 탐구를 진행했다. 그러한 사유의 흔적은 그가 남긴 이미지 아카이브에서 발견할 수 있다.

《김중업 다이얼로그》전은 역순으로 진행되는 김중업의 작품 연대기를 첫 번째 대화의 시작으로 연다. 그리고 ‘세계성과 지역성’, ‘예술적 사유와 실천’, ‘도시와 욕망’, ‘기억과 재생’ 등 4개의 주제로 그간 김중업과 그의 작품에 관해 주변부에 머물렀던 문맥들을 펼쳐보이고자 한다. 특히 이번 전시는 그간 논의가 부족했던 김중업의 후기 작업들과 한국의 중요한 예술가들과의 협업 과정, 도시에 대한 그의 생각들을 살펴보는 기회가 될 것이다. 《김중업 다이얼로그》는 이제 막 촉발되기 시작한 한국 건축가 연구의 출발점으로서 건축, 예술 그리고 우리 사회의 다양한 관계망들과 대화의 장을 여는 단초가 되리라 기대한다.

출처: 국립현대미술관 홈페이지 전시소개글

삼일빌딩(1969)

부끄럽습니다. 뭐 사실 15년이 된 건물인데, 저로서는 그때는 제 모든 실력을 다 발휘해서 도시 안에 하나의 전경으로서 까만 흑수정 같은 것을 만들려고 애써봤어요. 물론 지금 만든다면 조금 더 나은 것을 만들 수 있겠지요. 그렇지만 일단 그 삼일빌딩이라는 것을 놓고 볼 적에는, 아직도 아껴주는 분이 꽤 많으신 것 같아요. 그것은 어디서 오는 문제일까 같으면 비례에서 오는 문제예요. 비례는 그때나 지금이나 어느 정도 예쁜 비례를 가지고 있다. 그러니까 아껴주신다고 볼 수 있겠죠. 그런 점은 작가로서 흐뭇하죠. 그렇지만 작가가 성장하고 있으니까 자꾸 불만스러운 거죠.

– KBS 10월 집중기획 한국의 문화주역 – 건축가 如泉 김중업 중에서

Samil Building (1969)

Well, it’s embarrassing. It was 15 years ago. Back then, I tried hard, with all my might, to make something of a black morion, as a foreground of the city. Of course, if I were to build it now, it’d be a bit better. But, as for the Samil Building, many still seem to cherish it. Why? It’s because of the proportion. Then and now, it has a rather pretty proportion. That seems to be why people cherish it. That’s rewarding as an artist. But you’re never satisfied because you grow artistically.

–KBS feature Cultural Leaders of South Korea

Kim: 저의 작품은 분명 오만하고 고독합니다. 하지만 이 세상에서 어떻게 오만에 자리 잡지 않고, 고독에 머물지 않는 건축을 할 수 있을까요? 우리는 군중에게서 완전히 분리되어 있어요. 그리고 계약서가 우리의 예술을 수익성을 위한 일로 타락시켰습니다. 멀리 떨어진 산에는 호숫가에 작은 집도 있어요. 하지만 그 호숫가의 작은 집은 큰 도시에서 일하는 사람들을 위한 것이 아니에요. 그럼 누구를 위한 것일까요? 이것이 우리 건축가들에게 던져진 수많은 문제 중 하나입니다. 재정을 대는 사람들은 절대 대규모 주택단지와 서민임대아파트와 신도시 안에 살게 될 사람들의 의견을 묻지 않아요. 과연 그들은 그들이 만들고 있는 것 안에 살고 싶어 한다고 생각하세요?
아뇨. 저는 그렇게 생각하지 않습니다. 절대로요. 건축가의 근본적인 문제는 이런 것입니다. 우리는 이제 전혀 사람을 위해서 건물을 짓지 않는단 말입니다. 오늘날 건축가는 무엇인가요? 누구란 말인가요? 그저 임대를 위한, 거대한 기계일 뿐입니다. 강제로 만들어 내는 현대화. 아, 저는 정말 강요된 현대화가 싫습니다. 사람은 노예나 다름없죠.